藝術面貌隨著時代演進，融匯出文化價值，成為涵古納今的主體意識。國立歷史博物館建館超過一甲子，辦過無數水墨書畫展覽並典藏相當數量的書畫創作，文化豐碩，此次與國立中興大學藝術中心合辦「筆痕墨跡－史博館館藏名家書畫展」，同時地展出六十九件于右任、黃君璧、傅狷夫、臺靜農、林玉山、莊嚴等多位近代書畫大家作品，儼然臺灣書畫藝術史的縮影，讓觀者一覽古風與新意並存的書畫世界，感受各家風格特色與書畫藝術的魅力。
不同的景色、氛圍及地域造就書畫家不同的感受、品味與畫派，進而逐漸形成自身的水墨世界，並與環境結合，藉此傳遞生活之美和生命力。臺灣書畫發展如同社會動態，融合外來文化與本地精神，在承繼與創新中，交互刺激前進。1687年臺灣設置科舉，為此全臺興學，書法隨讀書風氣逐漸受到重視，陸續延聘來自沿海一帶的書畫名人來臺，此時詩文結合，書法以帖學為主，而水墨則見恣肆揮灑的人物與逸筆草草的四君子。爾後日本統治時期，帶來新式美術教育把西方寫實觀念導入，這種審美方向讓水墨畫從南畫類型轉而近似膠彩畫的細膩渲染；書法則用六朝筆意，輾轉將碑學風尚注入。政府來臺之後，多樣的碑帖拓本與中原書畫名家匯聚於此地，為書法與水墨的發展提供豐富資糧。
回顧前賢諸多成就，清晰可見臺灣美術有著多元的基礎，是其發展的特色。隨著社會的進步與開放，更不斷引進西方創作思維與表現手法，讓書畫世界不再只是傳統四君子或是道釋人物，而是具備寫生、寫景、富含文人關懷與土地情思、有傳統筆墨技術亦有現代思維，具鮮明時代特質與強烈本土色彩的書畫作品。這些作品開創出的水墨書畫視野，展現善於吸納諸家之好，體現自身價值的海島文化精神。
(擇選部分作品賞析請見原圖報導)
文/ 藝術中心統整
圖檔資料/ 國立歷史博物館
刊登於《興大簡訊》第210期，110/03，第壹版。
不同的景色、氛圍及地域造就書畫家不同的感受、品味與畫派，進而逐漸形成自身的水墨世界，並與環境結合，藉此傳遞生活之美和生命力。臺灣書畫發展如同社會動態，融合外來文化與本地精神，在承繼與創新中，交互刺激前進。1687年臺灣設置科舉，為此全臺興學，書法隨讀書風氣逐漸受到重視，陸續延聘來自沿海一帶的書畫名人來臺，此時詩文結合，書法以帖學為主，而水墨則見恣肆揮灑的人物與逸筆草草的四君子。爾後日本統治時期，帶來新式美術教育把西方寫實觀念導入，這種審美方向讓水墨畫從南畫類型轉而近似膠彩畫的細膩渲染；書法則用六朝筆意，輾轉將碑學風尚注入。政府來臺之後，多樣的碑帖拓本與中原書畫名家匯聚於此地，為書法與水墨的發展提供豐富資糧。
回顧前賢諸多成就，清晰可見臺灣美術有著多元的基礎，是其發展的特色。隨著社會的進步與開放，更不斷引進西方創作思維與表現手法，讓書畫世界不再只是傳統四君子或是道釋人物，而是具備寫生、寫景、富含文人關懷與土地情思、有傳統筆墨技術亦有現代思維，具鮮明時代特質與強烈本土色彩的書畫作品。這些作品開創出的水墨書畫視野，展現善於吸納諸家之好，體現自身價值的海島文化精神。
(擇選部分作品賞析請見原圖報導)
文/ 藝術中心統整
圖檔資料/ 國立歷史博物館
刊登於《興大簡訊》第210期，110/03，第壹版。